体調のすぐれない日、ウツっぽい日、藤村玲子のきものは着られない。きものに位負けして借着のようになる。力のあふれるきものを着る着手には、作品にこたえられるだけのエネルギーが必要と思われる。（P63「首里の紅型二」より）


　 「大島」と言いなれているきものは、東京の十二月から二月くらいまでにうっかり着ると、カゼをひく。なめらかで軽く、光沢があるのと同時に、ひんやりとしていて、体温を奪ってゆく。（P91「奄美大島紬」より）


　 上布は風通しがよく、べたつかず、高温多湿の夏の衣料にぴったいの条件をそなえている。（中略）
　　 しかし洋服の世界は別として、上布の夏姿を見ることはめずらしくなった。シワになるので敬遠という向きもある。衣桁にかけて霧吹きをし、わずかな時間で乾くころにはシワはとれる。たたんで押しをすることもできる。そうゆう知恵はひきつがれず、上布のきものはもっていても着ないままということが多い。（P145「宮古上布」より）


　 宮古上布のきもの、そして帯。何十年着ても、しなやかにやわらかくなりながらシャンとして光っている長い命。（P155「宮古上布」より）


　 しかし芭蕉布はなかなか手ごわい布でもある。容易には着こなせない。いくら寸法を加減して仕立てた下着であってもなじみにくく、袖口から外へ長襦袢の袖が出ることが多い。しかし芭蕉の芯に近い糸を使った芭蕉布はじつにやさしくて、袖口から襦袢がのぞくようなことにはならない。糸によっていろいろな芭蕉布が作られ、価格の差があるのは当然とやっとわかったところである。
　わたしの経験では、初心者ははじめ帯からなじんでゆく方がいい。（P157「喜如嘉の芭蕉布」より）


　 琉球絣には、奄美大島紬や銘仙の持味によく似た、なめらかで光沢のあるものがある。生糸を使ったものだ。真綿から手で紡いだ紬糸を使ったものは、しっかり張りがあり、からだにふうわりとなじむぬくもりがある。（P２６７「琉球絣」より）

　こんな具合。